EVIL DEAD /Зловещие мертвецы/

История создания классического ужастика “Зловещие мертвецы” не менее увлекательна, чем сам фильм. Картина. начатая несколькими друзьями с простой идеи, превратилось в шикарную трилогию, которую вы можете все запечатлить в коллекции. Перед нами ярчайший пример того, как можно пробиться в большой шоу-бизнес и одновременно навсегда остаться в истории кино. Группа двадцатилетних ребят, снявших ”Зловещих мертвецов”, подошли к фильму не с пустыми руками: к тому времени у них за плечами было несколько десятков любительских лент снятых на Super-8, но за полнометражный формат они взялись впервые. Брюс Кэмпбелл (актер, сопродюссер) и Сем Рэйми (режиссер) были знакомы еще со школы, а Роб Тэйперт (продюссер) снимал вместе с Рэйми квартиру. Жанр фильма ужасов был выбран ими неспроста и совсем не потому,что начинающие кинематографисты питали какую-то особую любовь к страшилкам. Просто для создания такого фильма не требовалось каких-то особых познаний в технике съемки, к тому же наши герои были убеждены, что даже у самого плохого фильма ужасов коммерческий потенциал гораздо выше, чем у картин других жанров. Как вспоминал Брюс Кэмпбелл в книге Била Уоррена “Друг зловещих мертвецов”, “мы чувствовали, что надо выбрать самый верный н времена жанр, поэтому и решили, что хоррор - то, что нам необходимо”. Подготовка к съемкам началась с просмотра десятков и сотен ужастиков, и влияние многих из них очень чувствуется в “Зловещих мертвецах”: невозможно не заметить определенное сходство фильма с “Ночью мертвецов” Джорджа Ромеро и “Техасской резней бензопилой” Тоба Хупера.



К 1979 году группа начала задумываться о финансировании проекта, и весной этого года он сняли короткометражку под названием “В Лесах”, в которой надеялись убедить потенциальных инвесторов в перспективности их следующей, полнометражной работы. Единственной студией, попавшей в их сети, оказалась Renaissanse Pictures, но денег им выделили намного меньше, нежели было запрошено: 85 тысяч вместо 150. Закончив подбор актеров на главные роли, команда направилась в штат Теннесси, где было решен проводить съемки. Одного взгляда на титры “Зловещих мертвецов” достаточно, чтобы понять, как мало людей работало над фильмом. В титры были внесены все, кто хоть как-то приложил руку к съемкам: начиная от осветителей и заканчивая уборщиками, вычищавшими хижину в лесу от пыли и грязи. Сами съемки шли с большим трудом, и, как вспоминает Рэйми, тогда они были очень близки к срыву - как эмоциональному, так и физическому: “Нам надо было взять выходной, надо было отдохнуть, но все зашло так далеко, что мы продолжали работать по 18 часов в сутки”. В фильмах Рэйми всегда присутствуют актеры, указанные в титрах как “Fake Shemp”: в “Зловещих мертвецах” таких личностей было особенно много: в 1979 году практически все актеры, кроме Кэмпбелла, не в силах выносить адский темп работы, покинули фильм. Этот термин пошел от имени актера из группы Three Stooges, который умер во время съемок. Вместо того чтобы убрать его персонажа из очередного фильма, студия использовала в эпизодах, которые не успели отснять до его смерти, мало похожих на актера дублеров. В представлении Рэйми, под этим термином скрывались статисты, которых использовали для крупных планов различных частей тела - рук, ног и т.д. Что интересно, даже в своих последних блокбастерах Рэйми до сих пор выносит в титры имена таких участников. К концу января 1980 года съемки в Теннесси были закончены, и группа отправилась в Мичиган, где должны были быть отсняты последние эпизоды фильма. Как вспоминает Тэйперт, после завершения особенно кровавого финала у них накопилось около 30 километров 16-миллиметровой пленки. Процесс монтажа обещал быть очень трудным, поэтому авторы наняли Эдну Пол, ассистентом которой в то время был не кто иной, как Джоэл Коэн. Но это совсем другая история.

Собирая кусочки.

Фильм был закончен, но Рэйми, Кэмпбеллу и Тэйперту предстояла не менее трудная задача - продать его. Ирвин Шапиро, легенда киноиндустрии, одобрил фильм, и его компания Films Around the World согласилась помочь с дистрибьюцией картины (именно Шапиро изменил название фильма с “Книги мертвых” на “Зловещих мертвецов”). Тем не менее, денег он выделил не очень много, зато предложил авторам послать картину на Каннский кинофестиваль 1982 года. Именно здесь и настал переломный момент. Стивен Кинг посетил просмотр фильма и описал его как “самый дико оригинальный фильм ужасов года”. Его высказывания было перенесено на постеры, как и все, что относилось к “Зловещим мертвецам”, после чего картина стала неплохо продаваться (иностранный рынок всегда был специализацией Шапиро). В Англии картина стала хитом видеопродаж 1983 года. Как указывает Кэмпбелл в своей автобиографической книге, “было приятно опускать взгляд ниже по списку хитов продаж и видеть там “сияние” Кубрика”. Неохваченной оставалась только Америка, где компания New Line выпустила фильм в 1983 году в Нью-Йорке. Спустя некоторое время лента окупилась и даже принесла небольшую прибыль. Сейчас это кажется странным, но в момент выхода “Зловещие мертвецы” кое-где встретили весьма недружелюбный прием. Ник Пауэлл, совладелец компании Palace Pictures, державший видеоправа на фильм на территории Англии, был арестован за проталкивание порнографии: Скотланд-Ярд посчитал, что фильм “недопустимо кровавый”. Иск был проигнорирован судом, но жители Великобритании впервые смогли посмотреть полную версию картины совсем недавно. В других странах также встречались подобные случаи. В Западной Германии, например, на картину наложил запрет Департамент Общественного Суда, причем табу не было снято вплоть до 1992 года. В Штатах же лента получила совершенно убийственный рейтинг “Х” (приравнивающий картину к порнографии).Выбор критики. Отзывы критиков по поводу “Зловещих мертвецов” были неоднозначны но большинство отклонялись в сторону положительных отзывов. Те, которые не стеснялись в выражениях, назвали фильм “лучшим фильмом ужасов года” и “новой классикой жанра”. Слава Богу, большинство увидели юмор, значительно расширяющий рамки картины. Забавно, что и Рэйми, и остальные авторы неоднократно заявляли позже, что весь этот юмор был абсолютно не запланированным. Кэмпбелл замечал: “Мы были молоды и чувствительны, поэтому хотели подать происходящее как можно более драматично. На экране же это казалось полнейшей чушью. Все говорили, что сыграл эту роль остроумно и иронично. Да нет, я был просто неопытен”. К моменту съемок “Зловещих мертвецов 2” и “Армии тьмы” Рэйми и компания знали, чего от них ждут. Революционные углы. Отзывы людей, видевших фильм в год его выхода, показывают, что большинство зрителей были поражены широтой спектра операторских уловок, которые применял в своем первом фильме 20-летний режиссер. Самая невероятная из них получила название Shakicam (по аналогии со Steadicam - фиксированной камерой): камера с широкими линзами прикрепляется к длинной материи, которую с двух сторон держат ассистенты. Они едут параллельно друг другу, встряхивая материю, из-за чего камера как будто летит вперед, взмывая над препятствиями или стелясь по земле (кстати, истошный крик, который испускает в финале герой Кэмпбелла, получился таким натуральным, потому что Рэйми, прикрепивший камеру к мотоциклу, решил добиться “чистоты эксперимента” и на сей скорости врезался в актера). Чисто внешне прием выглядит незамысловато, но именно такие находки, а также желание импровизировать помогли Рэйми стать одним из самых самобытных режиссеров Голливуда и оказать влияние на многих других постановщиков. Хотя указать на прямое влияние всегда сложно, есть несколько картин наиболее очевидно используют наработки “Зловещих мертвецов”. Самый яркий из недавних примеров - фильм “Ведьма из Блэр”, похожим образом профинансированный и базирующийся на аналогичной идее. Рэйми также оказал влияние на ранние работы братьев Коэнов: чтобы убедиться в этом, достаточно вспомнить сцену с похоронами заживо в их дебютной ленте “Просто, как кровь”. В фильмах и методах съемки Питера Джексона, ставшего всемирно известным после “Властелина колец”, также чувствуется влияние как ”Зловещих мертвецов”, так и самого Рэйми. Таких примеров множество, и если люди, как братья Коэны и Питер Джексон, имитируют его в своих фильмах, вполне можно составить представление, насколько важны для кинематографа “Зловещие мертвецы”.


Лучше всего сказал о картине Кэмпбелл: “Сам фильм представляет из себя намного больше, чем сумма его частей”. Актерская игра и сценарий, возможно, отдают дилетантством, но картина и сейчас легко выдерживает сравнение со многими классическими фильмами ужасов. “Зловещие мертвецы” - фильм еще более важный, если вспомнить, что три человека, ответственных за него (Рэйми, Кэмпбелл и Тэйперт), до сих пор работают в Голливуде вместе.